Историческая справедливость 06/03/2010 12:05
ПРОЗВУЧАВШИЕ ПЕСНИ:
1. Remember
2. I Feel Free, Cream
3. Race With the Devil, Gun
4. Snakes and Swallowtails, Sharks
5. Inside of Me
6. The Gambler
7. Neon Lights
8. People
НИКОЛАЙ АРУТЮНОВ РЕКОМЕНДУЕТ ДИСКИ:
The Gun - 69
Snarks - First' Water, 73
Baker Gurvitz Army - Elysian Encounter, 75
АРУТЮНОВ: Здравствуйте, дорогие любители старого доброго рока, говорю я вам. Я – Николай Арутюнов, ведущий программы "Историческая справедливость", и говорю я с некоторым сарказмом, потому что я сам не очень люблю это выражение – "старый добрый рок", но так просто, для поднятия боевого духа, давайте все-таки будем употреблять выражение и понятие "любители классического рока" – так все-таки правильнее, грамотнее и спокойнее. Сегодня наша с вами тема – ансамбль из Великобритании "Baker-Gurvitz Army".
(Звучит песня группы "Baker-Gurvitz Army")
АРУТЮНОВ: Наша тема сегодня – "Baker-Gurvitz Army", и я хочу вас предупредить: сегодня не совсем обычная программа с точки зрения ее форматного наполнения, что ли. Поскольку группа "Baker-Gurvitz Army" – это все же супергруппа, то есть в ней собрались музыканты с достаточным опытом и достаточно уважаемые на тот момент, то я бы предложил вам такой формат сегодняшней программы: вторая ее часть будет непосредственно посвящена группе "Baker-Gurvitz Army", а первая часть будет посвящена ее составляющим, то есть людям, которые пришли в эту группу уже будучи рейтинговыми музыкантами, а именно Джинджеру Бэйкеру, барабанщику, бас-гитаристу и гитаристу Полу и Адриану Гурвицам, или Кертисам, и я заранее прошу прощения, если я буду их называть один раз Кертис, другой раз (вы видите, я уже начинаю путаться) Гурвиц. Во всяком случае, их настоящая фамилия Гурвиц, а псевдоним – Кертис, и к моменту поступления в группу "Baker-Gurvitz Army", как вы уже догадались, они выступали под своими оригинальными именами. И также певцу по кличке Снипс. Вот этим вот людям мы посвятим первую часть нашей программы, вернее, тому, чем они занимались до группы "Baker-Gurvitz Army", а там было очень много интересного, и я бы не хотел, чтобы их группы до нашей сегодняшней "Baker-Gurvitz Army" – я бы не хотел, чтобы их группы прошли мимо вашего внимания. Это стоит того, поверьте. Первая историческая справка от Юрия Новгородского.
НОВГОРОДСКИЙ: При том, что пластинки британской группы "Baker-Gurvitz Army" вряд ли найдутся в фонотеке каждого любителя классического рока, одного из участников этого проекта знают все. Главнокомандующим "Армии Бэйкера-Гурвицев" был не кто иной, как Джинджер Бэйкер – один из ярчайших представителей целого поколения британских барабанных эксцентриков. Уникальную и моментально узнаваемую манеру Бэйкера можно сопоставить, пожалуй, разве что с манерой его коллеги Кита Муна из "The Who". Оба барабанщика сложились под сильным влиянием джаза, и оба подходили к игре на ударных как к открытой импровизации. При том, что для ударных в роке уже тогда были характерны повторяющиеся и достаточно однообразные рисунки бас-бочки и ведущего барабана, Бэйкер мыслил шире, занимая и развивая ритмические пространства композиции смело и непредсказуемо. Его партии, обеспечивая ритмическую основу, могли содержать и контрапункты, и отдельные темы, и элементы соло. Добившись признания как участник легендарной лаборатории "Graham Bond Organisation", во второй половине 60-х Бэйкер стал звездой барабанов. Работа в "Cream" и "Blind Faith", а затем и в сольном проекте "Air Force" сделала его влиятельнейшим музыкантом. При этом энергии, энтузиазма и идей у неутомимого барабанщика хватало и на множество сайд-проектов и случайных коллабораций. К 74-му году Бэйкер вдоволь наэкспериментировался с этнической музыкой и джазом, и решил вернуться к своим роковым корням.
АРУТЮНОВ: Ну, я думаю, что Джинджер Бэйкер – это не тот человек, который требует нашего особого внимания. Во-первых, практически все его знают по группе "Cream", и, во-вторых, мы в наших программах неоднократно так или иначе в том или ином контексте упоминали его. Ну, пару слов, тем не менее, для разминки сегодняшней программы. Вы знаете, что до группы "Baker-Gurvitz Army" в биографии Джинджера Бэйкера был один совершенно уникальный период – такого, наверное, не было ни у кого в то время. Еще в 70-м году он заинтересовался одним из первых в рок-среде, он заинтересовался, как в справке было сказано, этномузыкой, а именно африканской музыкой – афро-рок. И создал для этой музыки специальную группу, которая называлась "Air Force". Это был один из первых, кстати, и биг бэндов в рок-музыке, вот недавно мы с вами говорили о "Keef Hartley Band", как примере такого биг-рок-бэнда. "Air Force" – это было то же самое – группа, в которую любой музыкант, друг Джинджера Бэйкера, мог просто заглянуть на огонек, что называется, и влиться в команду в любой момент, и никто, по-моему, даже сам Джинджер Бэйкер не знал, сколько народу играет в этой команде. Эта группа выпустила две пластинки, и затем Джинджер Бэйкер в своем интересе к афромузыке пошел очень глубоко и очень далеко в буквальном смысле слова. Он взял и уехал на несколько лет. На пару лет он взял и уехал в Нигерию, в Лагос, там он купил участок земли, на котором построил с нуля студию звукозаписи. И все это время он общался и играл с местными музыкантами афро-рок-стиля. Потом вернулся в Англию и создал группу "Baker-Gurvitz Army". Надо сказать, что афро-рок предоставлял неограниченные возможности музыканту Джинджеру Бэйкеру: это были сплошные барабанные эскапады… Ну, я думаю, что в сегодняшней нашей программе мы спокойно можем обойтись без примера музыки Джинджера Бэйкера до "Baker-Gurvitz Army" и двигаться дальше, и заняться двумя другими участниками этой команды – тем, что они делали до "Baker-Gurvitz Army". Сейчас вторая историческая справка.
НОВГОРОДСКИЙ: Очевидно, что маршалом "Baker-Gurvitz Army" был Джинджер Бэйкер. Однако без таких генералов, как Адриан и Пол Гурвиц, об этой армии никто бы никогда не заговорил. К 74-му году братья Гурвицы – басист и гитарист – имели за плечами работу в двух успешных группах, а также сотрудничество с такими легендами рока, как Бадди Майлз. Свою первую команду – трио "The Knack" – Пол и Адриан собрали еще в 66-м. Затем под напором психоделического блюза название поменялось на "The Gun", и в 68-м группа выпустила хит "Race With The Devil". К концу 60-х братья Гурвицы заработали солидную репутацию в музыкальных кругах. В результате на дебютном релизе их следующего проекта, "Three Man Army", играл барабанщик "Spooky Тooth" Майк Келли, а среди специальных гостей был все тот же Бадди Майлз. Поработав с элитой рок-ударных – Бадди Майлзом, Кармайном Эписом и партнером Джеффа Бека Тони Ньюменом – братья Гурвицы были буквально избалованы идеальными барабанами. Однако сотрудничество с Джинджером Бэйкером стало вершиной их карьеры. Многообещающий состав был дополнен певцом из проекта Энди Фрэйзера "The Sharks" Стивом Парсонсом по кличке Снипс, а также джаз-роковым клавишником Питером Лемером.
АРУТЮНОВ: Вот я сейчас послушал эту историческую справку. Давайте, друзья, я скажу вот что: сегодня мы будем употреблять названия трех групп, которых сегодня не существует, но существуют уже другие, современные, группы с такими названиями. Поэтому такие названия как "The Knack", "The Gun" и "The Sharks", которые мы сегодня будем употреблять, относятся к той эре, договорились? Чтобы никто ничего не путал. Теперь идем дальше. Говорим о группе "The Gun", которую составили Пол и Адриан Гурвицы. Пол – бас-гитарист, Адриан – поющий гитарист. Надо сказать, что они, начав музыкальную карьеру в середине 60-х, были вовсе не мальчиками с улицы в этом бизнесе. Дело в том, что их папа, Стив Кертис – с него начался этот псевдоним, напоминаю, что все они были Гурвицы – так вот, папа, Стив Кертис, был никем иным, как первым менеджером, и по воспоминаниям современников, довольно буйнонравным, легендарной группы "The Kinks". Поэтому ребята были, в общем-то, уже в этом мире, чувствовали себя уверенно, и уже в 68-м году они взорвали – это точно совершенно – взорвали музыкальный рынок своей песней "Race With The Devil". Она прозвучала в конце того года в очень влиятельном радиошоу очень влиятельного Джона Пила, и стала большим хитом в Великобритании и даже в Америке. Об этой песне я лично могу сказать вот что: конечно, когда я ее первый раз услышал, она меня потрясла – просто, знаете, такая идеальная хард-рок песня. Потом много лет спустя я слушал пластинку одной группы, "Moby Grape", американской группы, и одна из песен (к сожалению, не помню названия) очень здорово напомнила мне эту песню "The Gun" – "Race With The Devil". Вы знаете, как это обычно бывает: ты считаешь первым то, что ты первым услышал. На самом деле группа "The Gun", когда писали свою знаменитую песню, уже слышали песню "Moby Grape" – я потом проверил, "Moby Grape" свою песню, которая служила прототипом "Race With The Devil", написали в 67-м году. Ничего, такое бывает. Во всяком случае, "The Gun" стартовали с такого успеха, но потом дело застопорилось, фирма "CBS", которая их издавала, продвигала группу "The Gun" как таких революционеров от "CBS", то есть как героев контркультуры. А сами ребята уже тогда хотели пользоваться репутацией серьезной альбомной группы. Но в этом было противоречие, и, выпустив два альбома, они ушли из "CBS" и образовали новую команду, которую назвали "Three Man Army". Внимание: видите, они уже в следующей своей группе, в ее названии подбирались к названию группы, о которой сегодня идет речь. Им, видно, очень нравилось понятие "армия, состоящая из трех-четырех-пяти человек". Ну, "Three Man Army" – это уже типичный британский хард-рок середины 70-х, хотя весьма качественный, и от себя замечу, что две их пластинки сегодня представляют огромную редкость на виниловом рынке. Сейчас мы с вами прослушаем эту самую песню, "Race With The Devil", и я хочу обратить ваше внимание на, с одной стороны, достаточно традиционную для сегодняшнего нашего с вами закаленного и опытного уха музыку, а это, в общем, один из первых примеров настоящего хард-рока; с другой стороны, там были всяческие неожиданности. Естественно, песня зиждилась на забойном куплете, после куплета следовала как бы третья часть с демоническим смехом, немного психоделическая, а роль припева исполняла гитарная тема – знаменитая гитарная тема, то есть, именно та мелодия в гитаре, по которой эта песня сразу ложилась на уши. И еще симпатичная деталь, ностальгическая для нас с вами. Сейчас зазвучит песня, и многие ее сразу же узнают. Дело в том, что в 70-е, я точно не помню, нам в СССР помогали польские фирмы грамзаписи, одна из них "Polskie Nagrania" – так называлась – они переиздавали некоторые пластинки тогда еще для нас далекой рок-музыки. В частности, мы с вами, когда говорили о "Procol Harum", мы вспоминали, что одна из пластинок "Procol Harum" была завезена в Советский Союз в польском варианте. И недавно говорили о группе "The Tremeloes" – так вот, "Here Comes" "The Tremeloes" тоже была издана в Польше и у нас продавалась. И вот пластинка группы "The Gun", набор их синглов конца 60-х годов во главе с песней "Race With The Devil" также добралась до СССР, и большое спасибо Польской Народной Республике и Польше лично. "Race With The Devil".
(Звучит песня "Race With The Devil")
(Реклама)
АРУТЮНОВ: Это была песня "Race With The Devil", которую исполняла группа "The Gun", в составе которой были два будущих участника "Baker-Gurvitz Army". Итак, мы представили, поелику возможно, всех будущих участников "Baker-Gurvitz Army": Джинджера Бэйкера, братьев Гурвицев, и остался еще один человек, о котором я бы хотел чуть поподробнее – поверьте, это стоит того. Это будущий вокалист команды Стив Парсонс. Давайте его называть так, как он сам себя называл, а именно Снипс, Мистер Снипс. Итак, летом 72-го года Энди Фрэйзер ушел из группы "Free". Надеюсь, что и это имя, и это название что-то говорит нашим слушателям. Я уверен в этом. Тем не менее, Энди Фрэйзер ушел из "Free", сидел летом в своем загородном доме, приходил в себя, и уже, как истинный музыкант, он не мог не держать долго бас-гитару в руках. К нему стал заезжать барабанщик Марти Саймон, они стали что-то там потихонечку играть. Потом, естественно, им понадобился гитарист для этих джемов – это был Крис Спеддинг, уже к тому времени уважаемая фигура в британском роке. Они стали потихонечку это делать втроем, и стали понимать, что что-то такое вырисовывается, и уже стали вырисовываться контуры каких-то новых песен. Естественно, они понимали, что им нужен вокалист. С другой стороны, фирма "Island", на которой Энди Фрэйзер в составе "Free" издавался, была очень заинтересована в таком выдающемся музыканте как Энди Фрэйзер, и всячески хотела ему помочь. Там уже прознали, что вызревает новая команда, они стали ему рекомендовать каких-то певцов. В том числе порекомендовали ему никому тогда неизвестного певца из города Халл. Судя по всему, этот певец присылал на "Island" демо-записи своей команды из все того же города Халла. Во всяком случае, на "Island" уже знали о нем и знали его потенциал.
***
Но, кстати, я думаю, они не знали, на что он способен в результате. Короче говоря, они стали его упрашивать, буквально упрашивать приехать на прослушивание к Энди Фрэйзеру в новую команду, но он как-то не особо загорелся. Тем не менее, под напором фирмы "Island" он сдался, и как-то все-таки появился в доме Энди Фрэйзера, и он как раз был последним из прослушиваемых певцов. То есть, если бы не взяли его, я думаю, не взяли бы уже никого, и ничего бы не состоялось, не состоялась группа "The Sharks", к огромному сожалению. Но, слава богу, все срослось, новоиспеченные "The Sharks" начали репетировать, доводить до ума свои песни и даже уже выступать в окрестных клубах. И, вы знаете, очень быстро, очень-очень быстро группа стала любимой британской публикой, и не в последнюю очередь потому, что у них был совершенно сногсшибательный промо-ход: у них был свой "Sharkmobile", то есть, говоря по-русски, "Акуломобиль". Помните, как "Блюзмобиль" в "The Blues Brothers"? Это на самом деле был "Акуломобиль". Дело в том, что у их гитариста Криса Спеддинга был "Понтиак" – такой огромный, вместительный "Понтиак", а они из него сделали "Акуломобиль", то есть перекрасили вначале его в серо-голубые акульи тона, затем водрузили на крышу акулий плавник и украсили радиатор огромными акульими зубами. То есть, картина была, вы знаете… Кстати, вы можете ее увидеть, если приобретете пластинку "The Sharks" – я вам, естественно, буду ее рекомендовать в конце – и там этот "Акуломобиль" навеки запечатлен. В общем, картина была, конечно, очень сильная, и именно на этом "Акуломобиле" ансамбль разъезжал по Англии. Они подъезжали на нем к очередному клубу, и как бы всем давали понять: "The Sharks" в городе! После нескольких недель очень активных туров (кстати, в компании с "Roxy Music") они наконец сели в студию, и в январе 73-го года записали свой эпохальный альбом, который назывался "First Water". Но, к сожалению, долго весь этот праздник жизни не продлился: в феврале "Акуломобиль" потерял управление, съехал в кювет и врезался в дерево. Самое поразительное, что никто из ребят не пострадал, кроме Энди Фрэйзера. Он очень серьезно повредил сухожилие на левой руке, и, естественно, нуждался в лечении. Ближайшие концерты были отменены, лечение затянулось, потом за лечением пришла депрессия, и, когда в апреле 73-го года вышел вот этот самый "First Water", Энди Фрэйзер совсем загрустил и объявил о том, что он уходит из "The Sharks". Ну, теперь давайте послушаем, я вас более-менее подготовил. Послушаем, а потом еще немного поговорим о группе "The Sharks", о ее музыке. Сейчас будет песня из их того самого, знаменитого первого альбома 73-го года, который назывался "First Water". Песня "Snakes And Swallowtails".
(Звучит песня "Snakes And Swallowtails")
АРУТЮНОВ: Ну, я не знаю, что сказать. Вы когда-нибудь слышали что-то подобное? Хорошо, если немножко поговорить об этом, чтобы понять весь историзм только что услышанного, то давайте это сделаем. Была песня "Snakes And Swallowtails" с альбома "First Water" 73-го года группы "The Sharks". Музыка "The Sharks" – вы сейчас это слышали – была неимоверно острой, напористой, неприглаженной совсем. А звук "The Sharks" – это просто сумма четырех индивидуальностей, которые… В результате эта сумма дает вот этот взрыв – такой, как мы с вами сейчас слушали. Поверьте, большинство песен на пластинке такого же калибра и такой же степени воздействия. Барабаны, как вы сейчас слышали, уже тогда начали записывать с объемом – это тот прием, который уже в 80-е получил всеобщее и опошленное распространение. Гитара Криса Спеддинга – конечно, в высшей степени креативный гитарист – по краям стоят такие резкие аккорды в духе Пита Таунсенда из "The Who". Эти гитары звучат одинаково в аккордах своих, в разреженных местах они играют арпеджио, каждый немного по-своему обыгрывает гармонию, но все равно это очень скупая, точная игра, и это так же, как и соло Криса Спеддинга – это его фирменный знак: минимализм, гитарный минимализм.
Бас-гитара Энди Фрэйзера – это вообще отдельная вещь. Я надеюсь, что когда-то мы будем говорить о группе "Free", и чуть подробнее о нем поговорим. Здесь ничего не меняется. Собственно говоря, как Энди Фрэйзер не играл вообще никто тогда, для этого нужно было иметь только такую голову, какая была у него. То есть, вот эти стаккатные четверти в аккомпанементе, которые в конце песни, в кульминации превращаются в такие напористые шестнадцатые, как бы взрывающие звук ансамбля, или его ответы, которые заполняют пространство после вокала – очень характерно для Энди Фрэйзера – опять же, скупые две-три ноты, не больше. Главное этой команды, собственно, так же, как и во "Free", наверное – это воздух, у них не было вот этой идеи заполнить музыкальное пространство максимально, наоборот: они исповедовали антислитность, и чем меньше было игры, тем лучше было для группы "The Sharks", для их музыкальной идеи.
Ну, вокал – это отдельная тема. Вокал Снипса, такой донельзя подорванный, что ли. Вы знаете, никогда после этой записи Снипс так не пел. Он даже не пел так на втором альбоме "The Sharks", и не пел в нашей сегодняшней с вами группе "Baker-Gurvitz Army". Он, конечно, был после этого просто хорошим певцом, но вот ту репутацию, которую он сам себе создал на первом альбоме "The Sharks", он не смог никогда подтвердить. Вы знаете, вот эта вот фишка вокальная – она ушла навсегда. Еще раз повторю: это хороший певец, но то, что мы слышали только что – это, я думаю, могло быть только в тот момент времени на той записи. Объясню, почему. Конечно, и ребята на него очень сильно влияли – то, что они проводили много времени в доме, репетировали – это, конечно, рождает, безусловно, химию, прочищает мозги и глотку. Но, тем не менее, вот такой звук, как мы сейчас слышали, и к которому, может быть, приблизился (из примеров, которые на слуху) Лэмми из "Motorhead" – такой совершенно разорванный голос. Вы знаете, я сам, поскольку слегка профессиональный певец, то я могу, наверное, выдвинуть гипотезу, откуда родился такой звук. Звук, напоминаю, тот звук, который мы только что слушали. Я думаю, что непосредственно до записи певец Снипс перенес какую-то болезнь. Наверное, у него был ларингит или что-то в этом роде. И потом, видно, они торопились, он стал репетировать и зазвучал совсем по-другому, они поймали этот звук, быстро его занесли в студию. Потом это все, наверное, поскольку он выздоровел, все это ушло. Другого объяснения такому уникальному звучанию вокала я не могу найти.
Вы знаете, честно сказать, я здесь, может быть, пристрастен – я был потрясен этой пластинкой и хочу передать вам это свое отношение, поэтому хочу, чтобы вы поняли, что первая пластинка группы "The Sharks", "First Water", не имеет вообще аналогов в рок-музыке. Подобного не было ни до, ни после. И у других групп, и у этих же самых музыкантов. Вот эта первая пластинка "The Sharks" – это уникальный продукт, в котором уникального, скажем, музыкально ничего особо не было – там же не было каких-то наворотов музыкальных, ритмических, мелодических, гармонических – это обычный британский буги-рок с банальными гармониями. Но спет уникальным, фантастическим голосом и сыгран двумя, я бы так сказал, совершенно нестандартными головами – я имею в виду Энди Фрэйзера, бас-гитариста, и гитариста Криса Спеддинга. Вот мы получили единственную пластинку в своем роде. Ну, я немножко увлекся "The Sharks". Теперь переходим непосредственно к нашей сегодняшней теме. Итак, дальше звучит группа "Baker-Gurvitz Army". Вот песня с их первого альбома 74-го года. Альбом назывался "Baker Gurvitz Army", песня называется "Inside Of Me".
(Звучит песня "Inside Of Me")
(Реклама)
АРУТЮНОВ: Прозвучала песня "Inside Of Me", и с нее мы начинаем уже непосредственно говорить о группе "Baker-Gurvitz Army". Вы уже, наверное, заметили, что вокал вокалиста Снипса звучит немного с другим звуком, я об этом вас предупреждал. Тем не менее, прежде чем послушать еще одну их песню с их следующего альбома, я бы хотел сказать пару слов, обратить ваше внимание кое на что важное в музыке этой команды. Прежде всего, я хочу обратить ваше взимание в той песне, которую мы сейчас услышим, на ее настроение. А чем оно создается? Ну, во-первых, такой характерной для певца Снипса легкой щеминкой, что ли, в вокале, которая поддерживается гитарной темой. Послушайте, пожалуйста. Гитарная тема – там гитара со слайдом, и эта гитара преподнесена с легким эхом. Несмотря на то, что это гитара со слайдом, она звучит романтично, не так брутально, как это обычно бывает в блюзовой музыке, слайд-гитара, а здесь, скорее, в том духе, в котором в то время уже начинал работать Джефф Линн из "Electric Light Orchestra". Я вообще подозреваю, что песня, которую мы сейчас будем слушать, немного вам напомнит работы Джеффа Линна. Но, тем не менее, это группа "Baker-Gurvitz Army". Там есть и рояль, есть скрипки, гитарные арпеджио с эффектом Лесли, и, кстати, мог синтезатор играть свой контрапункт и великолепная совершенно аранжировка бэк-вокалов – такая неожиданная и не совсем стандартная, что ли, для бэков. Бэки исполняют братья Гурвицы. Вот такая многослойная аранжировка, где что-то появляется вместо чего-то, что-то исчезает, потом все это чередуется и в конечном итоге сливается – это все является фирменным знаком аранжировок группы "Baker-Gurvitz Army". Все это, естественно, скреплено очень активной игрой Джинджера Бэйкера на барабанах. Послушайте, пожалуйста. Я думаю, что вы сейчас услышите все, о чем мы с вами только что говорили. Сейчас будет песня из их второго альбома 75-го года, альбом назывался "Elysian Encounter", песня "The Gambler".
(Звучит песня "The Gambler")
АРУТЮНОВ: Красиво, не правда ли? Это была песня "The Gambler" со второго альбома группы "Baker-Gurvitz Army" 75-го года. Теперь последняя на сегодня историческая справка.
НОВГОРОДСКИЙ: Первый и одноименный альбом группы "BGA" увидел свет в 74-м, и тут же попал в американские чарты. Сочетание нетривиального, замешанного на прогрессив- и блюз-роке, материала с неподражаемыми барабанами Джинджера Бэйкера заставило публику обратить на группу внимание, что обеспечило "Армии Бэйкера-Гурвицев" триумфальные гастрольные походы. На следующей пластинке "BGA" под названием "Elysian Encounter" мастерство коллектива, как сонграйтерское, так и исполнительское, достигло своего апогея, а третий альбом, "Hearts Оn Fire" 76-го, продемонстрировал нехарактерную для звездных проектов плодовитость и свежесть идей. Тем не менее, в том же году "BGA" распались, и участники коллектива занялись сольными проектами. Если Джинджер Бэйкер после некоторого затишья в 80-х остается живой легендой рока и по сей день, то Стив Парсонс (Снипс), записав несколько пластинок с участием легендарного гитариста Криса Спеддинга, сегодня никак не напоминает о себе любителям рока. Что касается братьев Гурвицев, то Пол Гурвиц в настоящее время живет в Лос-Анжелесе, где продолжает достаточно активную продюсерскую и сонграйтерскую карьеру. Однако, даже несмотря на частичную отставку своих военачальников, "Армия Бэйкера-Гурвицев" далека от исторической капитуляции. За последние 10 лет вышло несколько ранее не опубликованных концертных записей группы, в том числе и пластинка 2008 года с говорящим названием "Still Alive".
АРУТЮНОВ: Ну, и нам с вами осталось только освоить материал их последней, третьей пластинки. Я сейчас хочу предоставить вашему вниманию еще одну очень интересную песню, и это будет еще одна песня из разряда, так сказать, атмосферных. Обратите внимание, как в своем соло Адриан Гурвиц немного разбавляет блюзовый лад ориент-нотками, и, кстати, это же продолжается в теме, которую играют струнные после соло на гитаре. И, соответственно, не забудем зубодробительные сбивки Джинджера Бэйкера, они нас постоянно взбадривают и узнаются сразу. Итак, послушайте, пожалуйста, песню "Neon Lights", это последний альбом группы "Baker-Gurvitz Army", 76-й год, альбом назывался "Hearts Оn Fire".
(Звучит песня "Neon Lights")
АРУТЮНОВ: Это была песня "Neon Lights" с последнего альбома группы "Baker-Gurvitz Army", и, естественно, нам приходится с вами уже сейчас сворачиваться, как говорится. Осталось только сказать самое главное. Хочу обратить ваше внимание, что в музыковедческой литературе существует легкая путаница в определении направления этой команды. Некоторые критики их относили к джаз-року, но я думаю, совсем это ни к чему, я думаю, это просто в силу инерции, поскольку Джинджер Бэйкер многими причислялся к джаз-роковым музыкантам и он играл до "Baker-Gurvitz Army", грубо говоря, джаз-роковую музыку. Был ли элемент джаз-рока в музыке "Baker-Gurvitz Army"? Безусловно, был, но он не был основополагающим. С другой стороны, приходилось читать, что "Baker-Gurvitz Army" – это хард-роковая команда. Тоже, в общем, абсурд, хотя, естественно, элемент хард-рока в их музыке был, и очень силен. Опять же, наверное, это в силу инерции, поскольку братья Гурвицы играли хард-рок в составе группы "The Gun", значит, по накатанному считалось, что "Baker-Gurvitz Army" тоже играет хард-рок, и это тоже ошибка. На самом деле, у группы "Baker-Gurvitz Army" я бы обратил ваше внимание особо вот на этот факт: вы знаете, частенько бывает… Давайте с вами вспомним, когда мы говорим о супергруппах, давайте вспомним, предположим, "West, Bruce Аnd Laing" – мы говорили, эта группа просто, фактически, в своей музыке объединила музыку "Mountain" и "Cream", и таких примеров достаточно. Вот в случае с "Baker-Gurvitz Army" произошла другая химия: эта группа просто изобрела свою музыку – стиль "Baker-Gurvitz Army". Конечно, в этом стиле было всего понамешано: и тот же самый хард-рок, и джаз-рок, и симфо-рок, и афро-, и латино-, и бог знает еще чего, а на выходе мы получаем самый настоящий высококачественный британский рок. Когда в 74-м году Джинджер Бэйкер вернулся из Африки и объединил свои усилия с братьями Гурвицами, его некоторые снобствующие фаны были в ужасе: как же так, он будет играть рок-музыку! Люди просто этого не понимали. Однако, если посмотреть непредвзято, барабаны Джинджера Бэйкера никогда так хорошо, элементарно качественно, не звучали, как в составе группы "Baker-Gurvitz Army". И никогда барабанщик Джинджер Бэйкер не играл так музыкально, так ансамблево, как в этой команде. При этом его стиль никуда не делся, просто он убрал некоторую корявость, вычурность – короче говоря, убрал все лишнее, и получилась очень сильная и очень своеобразная группа "Baker-Gurvitz Army".
В конце я, как всегда, могу порекомендовать вам прослушивание. Сегодня, в силу необычного формата нашей программы, и рекомендации будут необычными. Естественно, вам нужно прослушать вторую пластинку "Baker-Gurvitz Army", она называлась "Elysian Encounter", 75-й год, а также пару пластинок, которые в каком-то смысле привели к созданию нашей с вами сегодняшней группы "Baker-Gurvitz Army". Это пластинка группы "The Gun" 69-го года, это просто набор их сорокапяток, и, безусловно, пластинка группы "The Sharks", "First Water", 73-й год. Засим кланяюсь. С удовольствием оставляю вас в компании "Baker-Gurvitz Army". "People".
(Звучит песня "People")
© Finam.fm