ТРОИЦКИЙ: Ну, вот в связи с этой песней я бы хотел сказать о том, что соавтором и солистом этой песни является не Василий Шумов, а поёт тут Алексей Локтев, клавишник группы "Центр". И, вообще говоря, Вася и "Центр", они старались быть именно группой. То есть вот сейчас это, конечно, давным-давно всё развалилось, но классический "Центр" образца 80-х годов – это была группа. То есть Вася вокальные партии поручал своим коллегам, то есть там пел и Валера Виноградов, гитарист, и клавишник Локтев, ну, естественно, Вася сам там пел. И ему вообще очень нравилась вообще эта концепция группы. И они назывались "группа Центр", а не просто "Центр".

И Лёша Локтев, к сожалению, который эту песню написал вместе с Васей, который тут пел, он умер в прошлом году, к большому сожалению. Но песня, конечно, изумительная. И это был редкий случай, когда рок-песню, более того, рок-песню новой волны у нас каким-то образом использовали официально. То есть был фильм режиссёра, по-моему, Митты или кого-то ещё "Время отдыха с субботы до понедельника" или что-то ещё.

ЛИПНИЦКИЙ: Нет, не Митты.

ТРОИЦКИЙ: Я уже не помню, кто там был режиссёром. В общем, какой-то известный маститый советский режиссёр снял такой жестокий фильм по какому-то, по-моему, известному роману. Я всё это плохо помню. И там был корабельный ансамбль – это был "Центр", и они играли эту самую песню. А почему это произошло? Потому что в "Центре" в то время на ритм-гитаре играл Андрей Шнитке, то есть сын Альфреда Шнитке, нашего великого, гениального композитора, с которым режиссёр этого фильма был дружен. То есть произошло по блату, а на самом деле очень даже симпатично вышло.

И, кстати говоря, я тоже являюсь в какой-то мизернейшей степени, но соавтором этой песни. Потому что в оригинале там пелось "она сказала мне гудбай, садясь в невидимый трамвай", а я говорю Васе: "Ну, как-то "она сказала мне гудбай" звучит немного громоздко, да и не по-русски. По-моему, было бы лучше "она сказала не скучай". Васе это понравилось, с тех пор так эта песня и звучит.

ЛИПНИЦКИЙ: Я предлагаю теперь послушать мой выбор, знаменитую песню "Фотолаборатория", где как раз любовь Васи, позже проявившаяся в собирании коллекции фильмов нуар и, собственно, собственных изделий что-то такого вроде... Ты видел, наверное, его эти странные поделки, где он использовал каких-то великих, сошедших уже со сцены голливудских актёров из фильмов категории "Б", то, что он делал в Голливуде, пока он жил в Америке. Ну вот, одна из первых таких тревожных, тёмных песен, берущих за душу – это "Фотолаборатория".

(Звучит песня "Фотолаборатория")

ТРОИЦКИЙ: "Фотолаборатория", да, отличная песня. Мне, на самом деле, твой выбор нравится ничуть не меньше моего! Наверное, лишнее свидетельство того, что у "Центра" не было плохих песен. Кстати говоря, одно четверостишье из этой песни я использовал даже в эпиграфе в своей книге "Back in the USSR". "Детки, детки, мы за вас боимся что-то". Да, отличная песня.

Это пел Вася, по-моему. Что-то мы пока что не послушали ни одной песни, которую исполнял Валера Виноградов, но, кажется, у тебя в списке стоит "Мальчик в теннисных" туфлях. Это как раз песня, где солировал гитарист Валера.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, ты знаешь, что Валера – единственный музыкант, который играет с Васей. Мы даже вместе ездили в турне, где я играл несколько песен на басу. Теперь участвует в группе "Центр" и его сын.

ТРОИЦКИЙ: Да, играет на клавишных инструментах. Папа и сын отличаются редкостной волосатостью. Волосы у них, по-моему, уже даже не то что ниже плеч, а практически до пояса. И это составляет очень забавный контраст фирменной Васиной причёске, которая всегда была такая очень мужская, спортивная, какие-то ёжики, полубоксы и так далее.

Я, кстати, помню даже, что когда мне впервые притащили эту катушку "Центра", то я спросил у человека, который мне её принёс, к сожалению, забыл, кто это был, я спросил: "А как они выглядят?" Потому что тогда вообще было очень важно, вот эта новая волна была очень визуальной, и было важно, как ты одет, как ты причёсан. Это же была очень стиляжная штука. Скажем, та же группа "Кино", и даже "Аквариум", хотя, в принципе, он был от этого очень далёк, но они все были модники, все как-то одевались, гримировались и так далее. И мне этот парень сказал: "Ну, они вообще такие, довольно стрёмно одеваются. Они в костюмах, белые рубашки, узкие галстуки". И тут же добавил: "Наверное, фашисты!"

Они не знали, что есть такое направление под названием мод. То есть сейчас вот у нас имеются всякие легальные моды, всякие "The white trainers community" и так далее, а тогда никто не знал, что такое моды. А поскольку все эти "Машины времени", "Автографы" и прочие рокеры, естественно, все ходили с патлами, в каких-то клешах и на платформах, то считалось, что если рок-группа, то тоже должны быть такие волосатые, на платформах и так далее. И когда вышли парнишки в узких брючках, пиджаках и галстучках, да, значит, это фашисты. Бритые виски, нео-наци и всё такое прочее.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну что, послушаем "Мальчик в теннисных туфлях". Одна из ключевых песен 80-х.

ТРОИЦКИЙ: Да, да, да. Как раз поёт ныне волосатый Виноградов.

(Звучит песня "Мальчик в теннисных туфлях")

ЛИПНИЦКИЙ: Напоминаю, мы слушаем программу "Содержание" на 99,6 ФМ. И я, её ведущий Александр Липницкий слушаю группу "Центр" вместе с вами и со своим гостем Артёмом Троицким.  

ТРОИЦКИЙ: Да. Вот эта песня "Мальчик в теннисных туфлях" стала одной из нескольких песен "Центра", на которую знаменитый в то время режиссёр Витя Крюков снял видеоклип. Тогда была такая моднейшая передача, которая просто была далеко впереди всего остального, что показывало советское телевидение, была передача "Весёлые ребята", где режиссёром был Витя Крюков, а сценаристом – Андрей Кнышев. И надо сказать, что очень много всего они делали авангардного, находящегося на грани цензуры как в содержательном, так и в визуальном плане. В том числе они сделали несколько песен "Центра" в виде видеоклипов.

А видеоклипы тогда – это была абсолютно новая, свежайшая история супермодная, были они только на Западе. И вот несколько первых клипов были "Центровские", в частности песня "Мальчик в теннисных туфлях" легла в основу одного из таких видеоклипов. По-моему, это был 83-й год или 84-й, точно уже не помню.

ЛИПНИЦКИЙ: Я предлагаю послушать песню, опять-таки, твой выбор – "Когда приходит щёголь". Для меня она одна из самых необычных в творчестве "Центра". Давай мы её сейчас послушаем, а ты расскажешь, что ты в ней находишь.

ТРОИЦКИЙ: Хорошо.

(Звучит песня "Когда приходит щёголь")

ТРОИЦКИЙ: Ну, что я могу сказать? Я считаю, что это просто гениальная песня. То есть это просто фантастическая мелодия, которая может быть любым поп-стандартом. То есть какая-нибудь там "Девушка из Ипанемы" – это просто песня композитора Туликова на фоне "Когда приходит щёголь". Это удивительная лирика, очень странная, очень зрелая лирика. Я не очень понимаю, как Вася в свои 20 с небольшим лет умудрялся писать такие тексты. Они совершенно как бы ниоткуда, слово "щёголь" тоже абсолютно не советское слово опять же, оно из какой-то другой эры.

Вот я слышу эту песню, я вижу, скажем, вот эти афиши и плакаты, естественно, не советские, не новорусские, а исключительно, скажем, Альфонс Муха или Тулуз-Лотрек. Вот эта песня оттуда, она меня абсолютно восхищает. Я считаю, что это безупречная поп-песня, это не рок – это поп-стандарт. И, я думаю, что вот за одну такую песню Васю и Лёшу Локтева, который, по-моему, её тут пел, их надо было принять в Союз композиторов СССР впереди всяких Тухмановых и прочих скучных ребят.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, может быть, несколько слов мы скажем о самом знаменитом проекте Василия Шумова, когда он одним из первых наших рок-авторов был замечен во время перестройки крупной западной компанией, выпустил во Франции знаменитый альбом. И этот же альбом "Сделано в Париже" был переиздан огромным тиражом фирмой "Мелодия".

ТРОИЦКИЙ: Ну, тут надо сказать, что, естественно, Вася был не один. Тогда сразу несколько наших рок-артистов на волне вот этой gorby-мании "перестройка, гласность" и так далее, стали работать с западными фирмами грамзаписи, западными саунд-продюсерам, концертными промоутерами и так далее. То есть это был и Гребенщиков, это были и "Звуки Му" твои, это была группа Стаса Намина под названием "Парк Горького", это был, кстати, и Саня Скляр с "Ва-банком", в том числе это был и Вася с группой "Центр".

В отличие от всех остальных, альбом "Центра" записывался во Франции. Саунд-продюсером там был человек по имени Максим Шмидт, который работал с "Крафтверк" и вообще был специалистом именно по новой волне и электронике. И, на мой взгляд, с точки зрения саунда и продакшена из всех советских иностранных рок-альбомов этот альбом лучший. То есть в данном случае, по-видимому, намерения Василия и Максима Шмидта полностью совпадали. В отличие, скажем, от намерений Брайена Ино и Петра Мамонова, и некоторых других проектов, где было явное прогибание западных продюсеров под наших артистов или, что было чаще, как, скажем, в случае с Гребенщиковым или Стасом Намином, полное растворение наших артистов в воле западных продюсеров. То есть, английский язык и всё такое прочее.

Естественно, главный хит из этого альбома – это песня "Тургеневские женщины". На мой взгляд, опять же, одна из лучших романтических песен на русском языке за последние десятилетия. Прекрасная песня. Причём, как всегда у Васи в ней соблюдён вот этот очень тонкий вкусовой баланс между романтикой и иронией, между тем, что берёт за душу и тем, что не позволяет быть пошлым. Вот эта песня "Тургеневские женщины", которую можно считать, с одной стороны, песней о женщинах, любовной такой, практически восьмимартовской, с другой стороны, до некоторой степени это и социальная песня, где говорится о том, как женщины кладут асфальт, и так далее... Вот это сочетание, оно вообще всегда было только у одного единственного нашего рок-автора, у Васи Шумова.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, после такого мы не можем не послушать самую знаменитую песню группы "Центр" 80-х годов "Тургеневские женщины". Я напоминаю вам, что вы слушали программу "Содержание" на радио "Финам FM". И я прощаюсь с нашим гостем Артемием Троицким.

ТРОИЦКИЙ: До свидания!

(Звучит песня "Тургеневские женщины")